第六十七章 演歌与来自缪斯的邀请

    “生(い)きてゆくのかつらい日(ひ)は

    おまえと酒(さけ)があればいい

    饮(の)もうよ俺(おれ)とふたりきり

    谁(だれ)に远(えん)虑(りょ)がいるものか

    惚(ほ)れたどうしさおまえとふたり酒(ざけ)

    苦(く)労(ろう)ばっかりかけるけど

    黙(だま)ってついて来(き)てくれる

    心(こころ)に笑(え)颜(がお)たやさない

    今(いま)もおまえはきれいだよ

    俺(おれ)の自(じ)慢(まん)さおまえとふたり酒(ざけ)

    雪(ゆき)がとければ花(はな)も咲(さ)く

    おまえにゃきっとしあわせを

    おいでよもっと俺(おれ)のそば

    つらい涙(なみだ)にくじけずに

    春(はる)の来(く)る日(ひ)はおまえとふたり酒(ざけ)~~~”

    在作为美月演唱会嘉宾的演出过去之后，小南自己的演艺日程也提到了台面之上。而在小枫的建议之下，她决定向着“全能歌手”的路线前进。不过迈向“全能歌手”的第一步已经踏出，对于现在的她而言，迈出的第二步，就是对于日本演歌的挑战了。而这首《ふたり酒》（两人酒），则是小南在一个日本上，第一首唱响的歌曲。

    演歌是日本特有的一种歌曲，我们可以理解成日本的经典老歌——甚至在某些意义上，也可以说是“日本风”的半流行半民俗歌曲，它是综合江户时代日本民俗艺人的唱腔风格，融入日本各地民族情调的歌曲。是日本古典艺能与现代流行音乐的过渡，以民俗民风、感情琐事为颂词的歌曲。曲调悠长婉转多变，犹如人的心结，多是抒发成年人内心忧愁的歌曲。在小南所处的这个时间段中，全国各地的流行偶像和歌手层出不穷，很容易带来的是人们在流行音乐的审美上的疲劳。所以演歌这样古典范儿的东西，也仍然是能作为一种特别的音乐形式，在当今日本音乐市场中占有一席之地的。

    日本演歌，比起流行唱腔中的各种高音、转音、颤音、哭腔、嘶吼等一干的辅助技巧的表现，需要的技巧却比较简单，她需要的仅仅是更优美的音色和更贴近自然的唱法——因为演歌曲子的特点，就是曲式较整齐，旋律接近人的自然美感。

    所以，要唱好演歌，需要的是硬实力和先天音色。而这些都是小南的长处。

    而小南唱响的这第一首日本演歌，也是获得了在场的观众和评委们的一致认可——毕竟小南的硬实力在那里，现阶段的她的人气也比较旺，所以只要把态度端正，说上几句好话的话，想要让观众和评委们买账还是一件很容易的事情。

    当然了，如果说唱流行歌曲的小南是顶级歌手的中阶偏上的话，唱着演歌的小南大概就是顶级歌手中偏中下甚至是末等的实力了。毕竟说到底专业不对口嘛。

    不过即使是这样也足够了。毕竟小南这次的目标是“挑战演歌”而不是“转型演歌歌手”。所以只要引导其成为一个新鲜的话题，得... -->>
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